Video: Стрим №69 - Распаковка Anycubic Photon Mono (Kasım 2024)
Tartışmalı ancak etkileyici Apple'ın kurucu ortağı olan Steve Jobs'u izlerken, bir insanın kendini tarihe dayatmaya ne kadar ileri gideceğini görmekten sakınamazsın.
İki saatlik çalışma süresi boyunca her önemli noktada, gerçekliğin her bir özelliğini yalnızca kendi isteğine göre bükmekle kalmayıp aynı zamanda ilk elden tam olarak görmenizi isteyen birini de aynı anda algılanabilir ve karşı konulamaz bir mevcudiyetindesiniz. kullandığı her şeyi tüketen güç.
Üzgünüm, Steve Jobs hakkında konuştuğumu mu sandın? Üzgünüm, aslında senaryo yazarı Aaron Sorkin'i kastediyordum.
Steve Jobs, Sorkin'in çok sayıda ve küçük ekranlar için yaptığı çalışmaların çoğunu karakterize eden karmaşık ve okuryazar modda çalışırken, hiper-şarjlı pacing, kırbaçla-çatlatan sözlü lekeler ve manzarayı şarapnel gibi çevreleyen ripostlar ve tekil bir ideolojik olarak sarsılmaz bir odaklanma ile karakterize ediyor perspektif.
Bununla birlikte, bir türde çalışan şey otomatik olarak diğerlerinde çalışmaz ve bu maceracı ancak tatmin edici olmayan film bozar çünkü Sorkin'in keskin bir şekilde bastırılmış, sıkı bir şekilde izlenen yaklaşımı ne umutsuzca nefes alması gereken odayı ne de mırıltılamaz kahramanı bırakmaz.
Sorkin, hayal gücü için çok az şans ve daha az şey bırakan, saçma, çok teatral üç etkili bir çerçeve kullandı. İlk olarak 1986’da, Jobsert’te (Michael Fassbender) tanıştığımızda Cupertino’da kuliste sabırsızlıkla, ilk Macintosh bilgisayarını halka açık bir şekilde tanıtıp, içinde ne olduğu hakkında hiçbir fikri olmayan bir dünyaya sunmayı bekliyoruz. (Şimdiki klasik Süper Kase reklamı zaten yayınlanmıştı, ancak bu noktada kim ne anlama geldiğini ilahi edebilirdi?) Bilgisayarın 128KB sürümü görüntülenmesi ne yazık ki, İşler’in görüntülemesi planlanan artık "Merhaba" demek değil Liderlik testleri - gerekli işlemi yapamazsa, İş sebepleri, tüm olay iptal edilebilir.
Tabii ki, çalışanlarının işe yaraması için ekibini kuvvetlendiren Jobs sahnelerinin sıkıntısı yok, ama Sorkin'e çok daha fazla ilgi duymak, işlerin teknolojiyi sonsuza dek değiştirmek için görmezden geldiği mücadeleler. Bunlardan en önemlisi, para almaya gelen eski kız arkadaşı Chrisann Brennan (Katherine Waterston) ve Lisa (Mackenzie Moss) Jobs adlı 5 yaşındaki kızı kabul etmek istemiyor.
Ancak, doğal olarak, Apple'ın kurucusu ve Jobs'un uzun süredir çalıştığı, Jobs II'nin istemeyeceği Apple II ekibinin açılışını tanımak için yalvaran Steve Wozniak (Seth Rogen) da var. Ve şov saatinden hemen önce, bir evlat olarak hayatı hakkında bir soru soran İşler'e ve benim kendi yolum ya da otoyol dünyasına nasıl haber verdiğini soran Apple CEO'su John Sculley (Jeff Daniels). Tüm bunları kontrol altında tutmak (az ya da çok) ve Jobs’ları mutlu etmek (az ya da çok), Jobs'un her zaman hedefte olan sağ kadını olan Mac pazarlama şefi Joanna Hoffman (Kate Winslet).
Yönetmen Danny Boyle ( Slumdog Millionaire, Trainspotting ) tüm bunları yadsınamaz derecede heyecan verici kılıyor, canlı hayata heyecan verici ama ayrık olmayan etkiyi, şiddetli bir gösteri öncesi jıtiyerin insan ruhunda alabileceği bir etki getiriyor. Ve Sorkin, senaryo yazarken ve konuşulurken ustaca kesilmiş, ölümcül keskin bir diyalog, yirmi yıldan fazla bir süredir bu yazarı en iyi şekilde nitelendirdiği canlılık ve zekayla doludur.
Ne yazık ki, bu materyal ve sunum karışımının enerjisini sınama İşler konuşmasını yapmak için adım attıktan hemen sonra işaretlemeye başlar ve aniden ileriye doğru taşınırız. Artık 1988 ve Jobs’lar 1985’te Apple’ın dışına çıktıktan sonra kurduğu şirket olan NeXT’den ilk bilgisayarı piyasaya sürmekten birkaç dakika sonra geldi. Özellikler biraz değişse de, süpürme işlemi aynı, ve Jobs bu adımı alamıyor. Bir süre sonra tekrar Chrisann, Lisa (şu anda 9 yaşında ve Ripley Sobo tarafından oynanan), Wozniak ve Sculley (Jobs'un görevinden sorumlu olan, en sevdiği kişi değildi) ile karşı karşıya kalır. Ve NeXT ile tanışmadan hemen önce, bu sefer İşler Apple’a geri döndüğü ve oyun değiştiren, şeker renkli iMac’i açığa çıkarmaya hazır olduğu andan itibaren yeniden başlattık. tüm standart prosedür son bir kez.
Sorkin, İş kariyerini bu yolla etkin bir şekilde kapsıyorsa, O ve Boyle tekrarlayan yapıya o kadar köledirler ki, yakında yenilikçi olmaktan ziyade baskıcı olurlar. Bizi denize indirmek için yönlendiren nefessiz akışkanlık, üçüne de her birinin İşler veya bilgisayarlarda sahip olduğu kritik önemi vurgulamayan düz, özdeş bir his verir. Benzer şekilde, çeşitli ilişkilerde mevcut gerginlikte hiçbir modülasyon yoktur, bu nedenle Chrisann'le olan her kavga pasif saldırgandır, her biri Wozniak'la olan argümanların birbiriyle uyuşmaz iradesine aykırı bir çatışması vardır, her biri Lisa'yla karşılaşır (Perla Haney-Jardine 19- (eski versiyon) Jobs'un kayıtsızlığı ile aynı yönü pekiştirir. Formdan birkaç küçük parçalanma - İşler, bir noktada yazılım sihirbazı Andy Hertzfeld (Michael Stuhlbarg) ve başka bir yerde de GQ muhabiri Joel Pforzheimer (John Ortiz) ile en iyisi unutulmaz sapmalardır.
İnfazdan kinetik bir heyecanla karşılaşabilirsiniz, ama bunun dışında Steve Jobs unutulmaz bir film değil. Bunun bir kısmı, Sorkin'e küçük bir oda bırakan ve Jobs'un gerçek dramını aktarması için kısıtlayıcı bir kavram. Fassbender kendisini rolün içine çeker ve çekici bir güçle yatırım yapar, ancak aynı zamanda Jobs'un kamu kişiliğinin ayrılmaz (ve muhtemelen kasıtsız) bir parçası olan yaban arısı kırılganlığının çok az bir kısmıdır. Sonuç olarak, Fassbender statiktir - hatta daha iyi, Sorkinesque, ancak gerçek olandan daha aşırı gerçekçi: gerçek olamayacak kadar iyi. Ve böyle şeyler hakkında ne dediklerini biliyorsun.
Bu, Sorkin'in sıkça çalışan bir operasıdır (Fassbender'ın İşleri, Sorkin'in TV dizisi The West Wing’in başkanı Josiah Bartlett’den o kadar uzakta değildir), ancak sınırlı temettü ödemektedir. İş biyografisi Walter Isaacson'ın Mac'in başlatılması ve öncülüğünün açıklaması sürükleyicidir; İşleri, cephaneliğindeki tüm ikna araçlarının iyi farkında olan insan psikolojisini yönetme konusunda yetenekli bir sanatçı olarak sunması ve nasıl hareket ettirildiğini göstermesi Macintosh'un gök gürültüsü başlangıcı.
Ama Sorkin onu, filmin 14 yılı boyunca insan olmak için öğrenmesi gereken tek fikirli bir megalomaniye indirgiyor. Hayır, Jobs başardı çünkü o insandı ve başkalarının vizyonunu kabul etmese ya da kabul edemese bile istediğini elde etmek için neyin gerekli olduğunu anladı.
Bazıları ayrıca Jobs’un NeXT sömürüsünün açıklanmasıyla da başa çıkabilir: Belirsiz bir şekilde, filmi bağlamında, kendisini tehlikeli bir şekilde aldatıcı ve hesaplı yapan Apple’a geri dönme amacıyla açıkça takip etmesi önerildi. Callous - takdirimize layık biri değil.
Teknoloji severler de kendilerini hayal kırıklığına uğratabilirler çünkü Sorkin, başlıkların altındaki olaylara ve entrikalara girmiyor. Teknik detayların genel bir zayıflığı, işlerin başarılarının tam kapsamını gizler (ancak bunları kategorize edersiniz), bu da acı bir miktar sakinleştirici ironi sağlayabilir. Wozniak için belki daha da büyük bir kayıp hissedilir. Rogen'in sırası, olağan çizgi romanının bir bükülmesine sahip, evet, ama en sıcak anlamıyla etkileyici. Kalan bir erkek kardeşinin iyi, sempatik tasviri, Wozniak'ın sevilen Apple II ürünlerine (son olarak, kötü niyetli Newton'u ön plana çıkaran geliştiricilerini kabul etmek için İşleri itiyor) olduğu gibi, beşinci bölümde yer aldı. son modelin üretilmesinden yıllar sonra), İstenmeyenlere ek olarak, Kendisine karşı oynuyor. Jobs-Wozniak ilişkisi ve uzun ömürlü, geniş kapsamlı serpinti, bir filmi tek başına sürdürmek için yeterince sağlamdır, ancak Sorkin'in gösterimi önemini en aza indirir. (Bize Jobs'ların Wozniak'a karşı kardeşçe koruyucunun koruyup koruyacağını söylememize rağmen, neden ekranda olduğunu asla göremiyoruz.)
Jobs'un geçmişine yapılan bazı abartılı teslimiyetlere rağmen - belki de filmin en güvenilirliğini artıran bir parçası olarak, Jobs’un 1998’de Jobs’un doğum babasının sahibi olduğu restoranı ziyaret ettiği Sculley’le buluşması, ürün ondan ortaya çıkarır. Ve bu onun son gelişimini yapar (spoiler uyarısı) diğer herkesin olması gerektiğini düşündüğü adamı hayal kırıklığına uğratır. Dehanenin kasıtlı yıkımını izliyor muyuz? Ya da bunun doğal evrimi? İpucu yok. Bilmiyoruz, umursamıyoruz ve ne olursa olsun önemli değil.
Olmalı mı? İşlerin dünyaya eşsiz katkısı, kişisel bilgi işlemciliği tamamen kişisel bir şeye dönüştürmek ve sonra yeniden yapılandırılmış anlayışını ana akıma itmek oldu. Kaba kuvvet ve insanları yeteneklerinin ölçüsünde (ve bazı durumlarda ötesinde) manipüle etme armağanıyla, bütün bir sektörü yeniden şekillendirdi - ve hatta, kendi kendine özgü, hatta belki de buna bağımlı hale gelen bir dünya çıldırtıcı, imge. Bu büyüleyici, dehşet verici ve esasen eşsiz bir başarıdır ve 1980'lerde canlı ve bilgisayarlı olanların bile, tıpkı aynen olduğu gibi sallanacağını tahmin edemezdi.
Aynısı, Facebook'un yükselişinde de geçerliydi, ancak Sorkin'in 2010'daki filmi “ The Social Network”, Mark Zuckerberg'in psikolojisini ve sessiz acısını Steve Jobs'tan daha başarılı bir şekilde araştırdı (en azından gerçeklerle pek çok özgürlüğe kavuşmasına rağmen) ). Ve tüm kaçırdığı fırsatları için Sorkin, 1999 TV filmi, Silikon Korsanları Vadisi'nden (öncelikli olarak İşlerin Bill Gates'le olan Rekabeti ile ilgili olduğu) ya da 2013 Ashton Kutcher'ın başrolde olduğu İşlerden daha çekici bir nihai ürün ortaya koydu.
Öyle olsa bile, kendisini bir efsane yapan kişi ve şirketi sonsuza dek hanehalkı ismini anlatıyor olsa da, uzak bir saniye geliyor. NeXT'nin lansmanından hemen önce San Francisco Opera Binası'nın Wozniak'la orkestra çukurunu keşfederken, Jobs, kendisinin algısını kristal keskinliği ile teşhis ediyor. Orkestrada çalınan usta müzisyenlerle karşılaştırıldığında - örneğin Wozniak gibi - Jobs “ Orkestrayı oynuyorum” diyor. Bu melodi muhtemelen Sorkin'i biraz daha az oynamayı seçtiğinde daha net ve daha etkili bir şekilde ortaya çıkacaktı.
GALERİDE TÜM FOTOĞRAFLARI GÖRÜNTÜLE
